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  10年中,一代新人换旧人,法国影戏在忧郁的氛围中追求打破过程当中,也出现了一批银幕新星,这是一批新的贵族,在花团锦簇的大道上跳着本人的桑巴舞。

  在法国,出现了一批银幕新贵,他们或出出身家,或结业高档学府,或成名后转行,或能导能演、多才多艺,他们有些配合的地方,就是幼年无为,本性实足且狼子野心,比拟之下,也比上一代明星愈加理想和苏醒,活着界舞台愈来愈开放、多元的明天,在胡想之路上比其别人更早地完成了了胜利。

  夏洛特·甘斯博尔(Charlotte Gainsbourg),1971年生于伦敦,大明星塞尔日和简·比尔金的女儿。甘斯博尔固然生在伦敦,却长在法国。自幼进修钢琴和绘画,12岁时就在《对话与音乐/Paroles et Musique 》中出演卡特琳娜·德纳夫的女儿。现在,已过三十岁的甘斯博尔不复有1985年在克洛德·米耶《放纵女郎/LEffrontée》中外向、叛变的少女形象,恰是在这部影片,她那懦弱与勇猛的交融,被其他导演(如贝特朗·布里耶和雅克·杜瓦容)所看中。1996年她在马利翁·维尔努的影片《恋爱等等/Love etc.》中饰演一个在丈夫与丈夫密友之间坠入情网不克不及自拔的年青女人,在另外一部由女导演达尼艾尔·汤普森导演的影戏《木头人》(1999年)中,她演一个过于自力自立的独身中产阶层,这与她晚年小野猫形象完全。2001年的《我的老婆是个演员/Ma femme est une actrice》是她与好伴侣伊万·阿塔尔协作的第一部影片,她演一个出名演员,嫁给一个由伊万本人主演的体育记者,在影片中,她胜利地展露本人演出的极新气质,使该片成为昔时最有特征的糊口笑剧之一,她说:伊万期望我有一种在他看来从未有过的自由,他期望的是一种轻巧的工具,一个幸运的人。以是,在拍摄这部影片的时分,我觉得本人是第一次上银幕一样。 2003年,甘斯博尔出演了本人的第一部美国影戏《21克/21Grammes》,墨西哥导演伊纳力争把甘斯博尔塑形成懦弱的接近瓦解的辛·潘的老婆,与辛·潘、纳米·瓦茨在影片中的超卓演出相得益彰,而她与伊万·阿塔尔再次协作的笑剧《授室生子/Ils se marièrent et eurent beaucoup denfents》也将于2004年春季上映。

  伊萨贝拉·卡雷(Isabelle Carré),1971年生于巴黎。卡雷六岁时在电视上喜好罗米·施奈德,以是,能够从小就憋足了劲要当演员。她开端学稀戏剧,并曾在舞台演出过莫里哀的名剧《妇女书院》。与其他女演员差别,她很早就希冀挣脱斑斓、灵活少女的形象,她以为,只要置本人于死地,才气不反复脚色。在演剧同时,她开端了影戏生活生计,最后是经由过程《罗莫尔德和朱利叶/Romuald et Juliette》(1989年)一片崭露锋芒。其时她还很小,但却寻求完善,有一点巴黎的常识份子气味,必然要把作者的局部著作读完才肯演戏。在菲利普·哈雷尔的《受庇护的女人/La Femme défendue》(1997年戛纳影戏节比赛单位)中,她出演了一个有应战性的脚色,影片报告一个通奸的故事,但全部影片只要她一小我私家,她面临客观的开麦拉,仿佛是经由过程恋人(大概观众)的眼睛看她。关于一个女演员来讲,这是不错的礼品,这是个一会儿率真、一会儿受损伤、一会儿又十分暴虐的脚色。 这一次的胜利奠基了卡雷在演技上才能,以后她又在帕斯卡尔·托马的《猖獗礼拜三/Mercredi folle journée》(2000年)中演一个疾苦的吸毒母亲,在札布·布雷特曼的《回想美妙事物》(2001年)中演一个逐步落空影象的年青女人。她的演出十分动听,证实了本人能出演各类差别的脚色。2003年,她与法国出名女导演里沃斯基协作的影戏《感情/Les Sentiments》入围了威尼斯影戏节。

  玛蒂尔德·赛涅(Mathilde Seigner),她不那末羞怯,也没有其他新演员那种常识份子气,她是法兰西笑剧院出名梨园子弟路易·赛涅的孙女,是自鸣得意的女名星艾曼纽尔·赛涅的mm。在1994年,她以克丽斯蒂娜·卡利艾尔的影片《罗齐娜/Rosine》而进入影戏圈,在影片中她活灵活现地饰演了一个没法负担母亲义务的一般女人。玛蒂尔德·塞涅与她的姐姐完整差别,她以为,我明白必须要从一个不标致的脚色开端,这关于看惯了我们姐姐的观众十分主要,即便有朝一日我也要变得标致,但我起首要凸起的是:我是个演员。她就如许,以她略有冷言冷语的口吻与委婉的博得了观众。但她又勇于抛却很多科班身世演员的酸气,对我来讲,演员职业不是考虑的职业,我们不是作家、不是哲学家,而是顺应需求而表示场景的自在植物。而究竟上,玛蒂尔德·塞涅在艺术片中的演出不亚于其他演技派明星,好比此泰法娜·布里泽的《都会之蓝/Le Bleu des villes》(1999年)和多米尼克·卡布雷拉的《兽性温情之乳/Le Lait de la tendresse humaine》(2002年),她自若的演出仿佛一个久经疆场的湖。她比力有影响的胜利就是在大导演克里斯提安·卡里容的村落影戏《燕之春/Une hirondelle a fait le primtemps》中,与老演员米歇尔·萨罗结合主演了一个沉寂而动人的村落故事,她演一个志愿抛却都会而跑到乡间接收一个农庄的年青,在那边她碰到了孤单的农庄主萨罗,该片表达了当代社会中人与人之间某种难以描述的生疏打仗。2002年是玛蒂尔德·塞涅的歉收年,在《女人的恶/Le Mal des femmes》、《特里斯坦/Tristan》和《婚姻/Mariages》三部影戏中担当主演。2004年,她在出名导演克劳德·勒鲁什的新片《巴黎人/Les Parisines》与菲利浦·鲁奇尔的《红日》中都将饰演次要脚色。

  路迪维娜·萨尼尔(Ludivine Sagnier)固然只要二十三岁,可从影的工夫却已有十年以上。她1979年生于法国,从九岁起开端在电视系列片中担任脚色。进入影戏界是在帕斯卡尔·托马的《丈夫、老婆、恋人/Les Maris, les femmes, les amants》(1989年)中饰演一个副角,可是她成熟的身材与纯洁的形状,令青年导演弗朗索瓦·奥松请她出演了《热石上的水滴/Gouttes deau sur pièrres br?lantes》(1998年),该片按照法斯宾德的脚本改编,她活灵活现的演技和极高的贯通才能使她完整能进入奥松请求的特定情况,因此两年以后,她出如今奥松的名星大独唱普通的《八个女人/8 femmes》中,与卡特琳娜·德纳芙、伊莎贝拉·于贝尔和艾曼纽尔·贝阿等几位法国大牌女星协作。2003年,作为一颗闪亮的新星,路迪维娜·萨尼尔与奥松协作的《泅水池/Swimming Pool》和与克劳德·米勒协作的《小莉莉/La Petite Lili》双双当选戛纳影戏节比赛单位,使她提早进入了国际影戏节的视野,她因这两部影戏得到了2003年凯撒奖最好女新人奖。同年,萨尼尔接拍了贸易影戏《彼得·潘/Peter Pan》,这部由P.J.霍甘导演的影戏,是在五百多个合作饰演仙女小铃铛的女演员里选中了萨尼尔,她能脱颖而出,星途不成限量。

  克洛蒂尔德·库罗(Clotilde Courau),1969年诞生于法国,属于大器晚成,到16岁的时才决议演戏。到今朝为止,她虽已到场了20多部影片的拍摄,却已被法国观众普遍承认,这是由于库罗从一开端就对本人请求比力高位,我要寻觅那些有主张的人协作,拍摄的方法要使我能感爱好,契合我的请求。 因而,凡事有库罗主演的影戏,都差未几与一大堆出名影人的名字,如雅克·杜瓦容、贝尔当·塔瓦尼尔和帕特里斯·勒孔特等。实在,她并非对影片抉剔,只不外对本人的定位非常苏醒。与约翰·马尔科维奇在美国戏剧舞台上协作一段工夫后,库罗回到法国,险些赋闲,其时她依托拍摄告白保持生存。以后,她在表示极端斗胆的卡里姆的《出局/Hors jeu》(1998年)中有惊人的演出,以后,她在杰罗姆·萨瓦里2002年导演的话剧《温顺的依尔玛》中得到胜利,同年,她与夏洛特·兰普林合演了米歇尔·布朗的笑剧《想吻谁就吻谁/Embrassez qui vous voudrez》,从头汇到一线女星的地位上来。

  让-皮埃尔·热奈的《天使爱米丽》的绝后胜利也塑造了另外一名新星安德鲁·托图(Audrey Tautou),她一夜之间成为国际上最使人倾慕的新人。安德鲁·托图生于1978年,是今朝法国新近女演员中阵容最旺的女星,1998年,她就因在托尼·玛莎尔的《维纳斯美容院/La Beauté de Venus》中的演出而得到了年度凯撒奖最好女新人奖。她拍的影片并未几,但她那张智慧、标致的面庞仿佛布满了灵气,使她成为一颗福星。《天使爱米丽》以后,她在帕斯卡尔·巴伊的《天主巨大,我细微/Dieu est grand, je suis toute petite》中演一个不幸虫,与《维纳斯美容院》中的芳华形象完整差别,以后固然片约不竭,但她挑选了名不见经传的二十五岁导演(莱提西亚·科罗巴尼)的作《我不神经/A la folie, pas du tout》),在这部影片中,她竟然饰演一个狂,冒死寻求一个已婚大夫,证实了她明白怎样扩大本人戏路。2002年,安德鲁·托图在克拉皮什的《西班牙旅店》中客串了一个脚色,该片难以设想的胜利证实了托图的福星代价。2003年,托图有幸承受了本人崇敬的阿兰·雷乃的约请,在音乐笑剧片《不在嘴上/Pas sur la bouche》中饰演一个傲慢、自傲的,该片也是客岁凯撒奖多个奖项的得住。现在,在《天使爱米丽》4年以后,托图与热奈协作的新片《冗长的婚约假期》曾经进入前期建造,不晓得这一次,托图能否还会云云荣幸?

  大要是因为昔时《天使爱米丽》一举得到凯撒奖四个奖项(最好影片,最好导演,最好背景和最好音乐),安德鲁·托图没有拿到最好女演员,这个奖给了艾曼纽尔·德沃斯(Emmanuelle Devos),嘉奖她在雅克·奥迪亚赫的《唇语惊魂/Sur mes lèvres》中的超卓演出。艾曼纽尔·德沃斯在十年中拍摄了三十几部影片,饰演了很多脚色,但在承受凯撒奖时,她却出格感激了青年导演阿诺·德斯帕欣,恰是德斯帕欣在《死者的糊口/La Vie des morts》(1991年)中使她脱颖而出,以后,德斯帕欣的每部影片都有德沃斯的出演,《尖兵/La Sentinelle》(1991年)和《我如何夺取我的性糊口/Comment je me suis disputé...》(1996年)。她说,他一向给我生疏的脚色,即不同凡响的人的脚色。 在2002年,她主演了由尼科尔·加西亚导演的《情敌/LAdversaire》,该片按照爱曼努埃尔·卡雷尔的小说改编,报告让-克罗德·洛芒宁肯杀死百口也不情愿坦率他十八年来在职业生活生计中的谎话的线年,她主演了托尼·马沙尔的《接进天国/Au plus près du paradis》,该片是昔时比力叫座的几部法国影戏之一。本年,她与马迪厄·阿马里克将出演德斯帕欣的新作《国王与王后/Rois et reines》。

  阿诺·德斯帕欣建立的另外一个演技派女演员是让娜·巴里巴尔(Jeanne Balibar),在《我如何夺取我的性糊口》中,她演一个想入非非的、的女权活动份子,这个形象令法国开眼界。巴里巴尔1968年生于法国,是名牌大学法国高档师范学院的结业生,以后转入戏剧学院和法兰西笑剧学院。她面貌标致、学问出众,吐词有声有色,她的不同凡响使她成为作者影戏幻想的女性常识份子。她开打趣说地说,我是拉丁区的明星。在洛朗斯·费雷拉·巴尔波萨的影片《我恐惊恋爱/Jai horreur de lamour》(1997年)中,她饰演了一个以病人糊口来添补本人糊口的大夫;在奥利维·阿萨亚斯的《我的爱情忘记在秋日/Fin ao?t, début septemdre》(1998年)中,她演谁人被丈夫抛弃的女翻译;在大导演拉鲁尔·鲁兹的《无辜的笑剧/La Comédie de linnocence》(2000年)中,她参加一个选她做为母亲的小男孩的游戏。在他人看来,她老是有点忧伤,有点神颠末敏,可是从她的淘气的眼神和嘴角的浅笑中看到她完整能够从庄重题材转到笑剧。在巨匠雅克·里维特的《看着办/Va savoir》(2001年)中,她演在两个汉子中之间手足无措的女演员。(虽然许多观众没有看懂这部影片,但巴里巴尔的演技仍是被认可的。)2004年,巴里巴里很有能够将与张曼玉、贝阿蒂斯·巴尔一同出如今戛纳影戏节上,她在奥列维·阿萨亚斯的新片《干净/Clean》中饰演一个重量不小的脚色。

  关于莱蒂西娅·卡斯塔(Laetitia Casta),影戏最后只是偶一为之,是对她超等模特身体的帮助性锻炼,以是,她在克罗德·吉迪的《高卢豪杰传》(1999年)中最后饰演的法尔巴拉其实不使人服气。她1978年生于诺曼底,15岁时,她的身体在一个海滩被打扮公司看中,今后开端了模特生活生计。《高卢豪杰传》没有获得观众的认可,但她对峙出演了迪埃里·比尼斯提按照雷吉娜·德佛尔治的小说改编的《蓝色自行车/Le Vélo bleu》(2000年),她饰演的面临恋爱和战役的灾难的女仆人公莱阿终究获得了法国观众的饶恕。像很多从模特转行拍影戏的女演员总不认可身体起到决议化一样,她也对记者说:我盼望变老。以后,她就在拉鲁尔·鲁兹的《刚强的魂灵/Les Ames fortes》(2001年)中从二十岁的少女一会儿演到九十岁的老妇人,她饰演的农妇不吝统统手腕挣脱低微职位向上爬,使她终究挣脱花瓶怀疑而成为交口歌颂的真正演员。以后,她又成了帕特里斯·勒孔特的《欢欣街/Rue des plaisirs》(2002年)中的一个仙颜妓女,人们都猎奇这个演员的将来,而她本人则声称:我将愈来愈任其自然。公然,她的下一部影戏将是女权主义导演卡特琳娜·布莱雅的《金眼中的女孩/La fille aux yeux dor》,布莱雅一贯斗胆的形貌和极度的女性主义颜色绝对会给她完成任其自然的空间。

  希尔维·泰斯图(Sylvie Testud)能够证实,没有模特般的身体也能够成名。她1971年生于里昂,在三角形的面庞上生满了斑点,云云好看的里昂人进了巴黎戏剧学院,最早在德国开端了演艺生活生计,在卡洛琳娜·林克的《逾越缄默/Beyond silence》(1996年)中,她因所出演一对聋哑佳耦的女儿而得到德国影戏奖的最好女演员奖(相称于德国的凯萨奖)。在法国,使她脱颖而出的则是托马·文桑的《狂欢节/Karnaval》(1999年),然后是让-彼埃尔·德尼的《致命的损伤/Les blessures assassines》(2000年),她在此中饰演了帕潘两姐妹之一,她们是二十世纪月朔个实在立功变乱中的配角。她接着又成为比利时长镜头美学巨匠尚塔尔·阿克曼改编自普鲁斯特小说《女囚》的《/La Captive》,接着成为马努埃尔·布瓦利埃的《妇女…或孩子优先/Les femmes…ou les enfents dabort》(2002年)中手足无措的独身母亲。在阿根廷导演埃杜阿尔多·德·格雷格利奥的《失贼的探戈/Tangos volés》(2002年)中,她演一个穿越工夫地道的女演员,从如今的巴黎回到三十年月的阿根廷。2003年,阿克曼又与泰斯图协作了新片《来日诰日我们搬场/Demain on déménage》。

  维尔吉尼·莱朵茵(Virgine Ledoyen)1976年生于巴黎,我们最早熟习她多是在杨德昌的《麻将》,她饰演一个从美国来寻觅恋人的青纯少女,大概是与莱卡普里奥协作的《海滩/The Beach》,其其实此之前,维尔吉尼曾经在很多影戏中饰演脚色,她出道比我们设想的早,10岁时就在西班牙影戏《少年唐璜的探险》中饰演脚色,1991年,她第一次主演的影戏是意大利裔导演菲罗麦·埃斯皮托的《米玛/Mima》,她青纯的形状和稚嫩的面目面貌给人们留下了深入的印象。1994年,奥利维·阿萨亚斯约请维尔吉尼在《冷水/Leau froide》出任主演,这一次愈加奠基了年青的维尔吉尼的演技,今后,片约不竭。在吉拉德·克劳兹克(《的士速逮》、《芳芳郁金香》)的《女豪杰/Lheroine》中饰演一个智慧、浪漫的少女,在奥利维·阿萨亚斯的《我的爱情忘记在秋日》中饰演一个恋爱堕入危急的恋人,在弗朗索瓦·!奥松的《8个女人/8 femmes》中饰演死者的大女儿。2003年,她与伊丽莎白·阿佳妮协作的《一帆风顺/Bon voyage》成为年度最上座的法国影戏之一。维尔吉尼的门路上没有安德鲁·托图那末绚烂而急促,没有甘斯博尔那样的家庭布景,她的胜利像她自己留给我们的安静的性情一样,一步一步地、渐渐地,没有太多光环,也没有太多长短。

  最初说说两个曾经是天下级的名星,她们固然不是法国人,但她们的胜利完整是由于她们来到了法国,她们就是米拉·乔沃维奇(Milla Jovovich)和莫妮卡·贝鲁奇(Monica Bellucci),乔沃维奇1975年生于乌克兰,贝鲁奇1968年生于意大利,关于这两小我私家,仿佛曾经没必要再多说些甚么了,乔沃维奇成于吕克·贝松的《第五元素》,而莫妮卡·贝鲁奇则找到了朱颜良知文桑·卡塞尔,她们该当属于法国,虽然她们没有生在法国,现在也不单单属于法国,或许她们的胜利证实了法国贸易影戏逐步走向国际化的理想。

  这是一个在郊区长大,被回绝进入时兴的淋浴迪吧的北非(摩洛哥)移民后世,厥后,这位没有右手的哥们儿成为法国影戏新宠:贾梅尔·德布兹(Jamel Debbouze)。他的噱头,他的胆量,他独有的法语发音和他的诙谐才能,使贾梅尔很快地到巴黎的咖啡剧院演出,然后出如今巴黎的诺瓦电台节目里,以本人的方法每周两个早晨引见新片。厥后呢?法国人最早在电视台的独角秀上熟悉这个语言快的像放鞭炮一样的年青人,他在巴黎四台的《H》节目大获胜利,这是一个不落窠臼却有点颜色的节目,但遭到法国人的欢送。贾梅尔演员才能获得了认可以后,从小屏幕跳到了大屏幕,主演了爆笑笑剧《天空、鸟儿和你妈!/Ciel, oiseau et ta mère》和《天使爱米丽》。假如没有贾梅尔,那些在看惯了金·凯利大概莱斯利·尼尔森的法国影迷会在影戏院门口砸烂玻璃,贾梅尔在法国笑剧影戏中就像齐达内涵法国足球队一样,有他仿佛就有了魂灵。2002年,他加盟阿兰·查巴特的《高卢豪杰传II》,担当第三配角,可片酬竟达212万欧元,成为昔时开价最高的法国演员。贾梅尔除会用娃娃腔说一口流畅的搞笑法语外,另有两个得天独厚的先天:对一部好电影敏感精确嗅觉和对影片笑剧氛围的变更,加演出独角秀积聚的临场阐扬本事,总能使枯干的画面熄灭起火热笑剧的气味。出格是《高卢豪杰传II女王使命》,在这部影片中,他完整抢了德帕迪约和克拉维耶的戏,但这其实不阻碍他连结苏醒的思维:对我说来,住在特拉普(巴黎郊区)太主要了。我的家庭是我的根底,也是他们不断为我指清楚明了门路。

  塞尔吉·洛佩(Sergi Lopez)是继维多利亚·阿布里尔和加尔曼·莫拉以后,成为法国影戏所承受的西班牙演员中的佼佼者。他是加泰罗尼亚人,生于1965年,这个满脸和睦的大个子不断范围于热忱的无辜者脚色,到了《哈里,一个你要的好伴侣/Harry, un ami que vout du bien》(2000年),洛佩演了一个使人不安的形象。他从少年时即已热中于戏剧,在进修戏剧艺术和杂武艺术课程后,筹谋了全西班牙巡回表演。1992年,在一次挑选脚色的时分,他被法国影戏导演马努埃尔·普瓦利埃看中,成为导演的作《安东尼奥的女伴侣/La petite amie dAntonio》的配角。他成了这位导演的忠厚演员,从《在村落/A la compagne》到《西部/Western》(1997年戛纳影戏节评委会奖),都是洛佩主演。在《西部》中,他饰演在布列塔尼门路上浪荡的赋闲采购员的形象了法国观众。当多米尼克·莫尔请他出演《哈里,一个你要的好伴侣》时,他是第一个以为不测的人, 获得这么一个脚色,的确是个好时机。即便我晓得我大要历来不会去演如许的脚色。无疑这是一个时机,由于这部影片使他获得了凯撒奖最好男演员和欧洲影戏学院奖最好男演员奖。除此以外,他还与娜塔利·贝伊一同主演了心思影戏《爱情的爱/Une liaison pornographiaue》等具有实验性子的都会影戏。2004年,他的新片《穿越之路/Les Chemins de travers》行将在法国公映。

  假如一小我私家的父亲是《束缚报》的主编,母亲是文学批评家,女友是让娜·巴里巴尔,那末他很难挣脱巴黎常识份子的形象,而演员兼导演马迪厄·阿马里克(Mathieu Amalric)却不肯成为那样的人,绝非云云!他为本人辩解,这大要是由于我和常识型的导演,诸如阿诺·德斯帕欣、奥利维·阿萨亚斯、安德烈·特西内等人一同拍过电影的缘故原由,观众也把我看成本人在影戏中的替人。究竟上,阿马里克成为演员是不由自主的。在1984年,导演奥塔尔·罗瑟利亚尼是阿马里克家的好伴侣,他发起阿马里克在《玉轮的荣幸儿/Les Favotis de la lune》中担当次要脚色,今后当前,他在影戏这个行当里甚么都干,担当过路易·马勒的道具员,罗曼·古皮伊赫的摄制监视,阿诺·德斯帕欣的助理导演等等。1997年,他导演了第一部影戏《喝你的汤/Mange ta soupe》,一部风趣自传体笑剧,对为常识文明所吞没的童年的一次清理。五年以后,他又导演了《温布尔登球场/La Stade de Wimbledon》,环绕一个历来没有写过个字的作家的奇异查询拜访,固然,他的女伴侣巴里巴尔出任主演。

  马迪厄·卡索维茨(Mathieu Kassovitz)是小我私家最喜好的青年导演之一,但他也是个演员。他满面笑脸,沉着自如,说《肝火芳华》曾经成为已往!这位对其怙恃的常识情况过于敏感的叛变者,持久回绝归入现存轨制的轨道,如今确实循分了很多。他认可不克不及够一生都挥动拳脚。必须要顺着毛摸。为了同人打交道,获得资金,我摆出和睦的面目面貌。成果他与兰蔻公司签署了表示奥秘香水的条约。他的怙恃别离是导演和剪接师,他最早是很多摄制组的助理,然后在二十世纪九十年月初拍摄了三部短片。在不得已时本人当演员,第一个脚色是在雅克·奥迪亚赫的开麦拉前,《看着人们倒下去/Regardes les homes tromber》(1994年)。以后,他就拍出了震动法国的《肝火芳华/La Haine》,得到了凯撒奖最好影片和戛纳影戏节的最好导演奖。1997年,他拍摄了由米歇尔·萨罗主演的《刺客/Lea Assassins》是关于电视暴力的寓言,遭到公家和批评界的鄙弃。以后他挑选了更能获得认同的影片,2000年,与安德鲁·托图合拍了新童话《天使爱米丽》,同年,本人导演了《暗潮》,二者都得到了贸易上的宏大胜利,流行环球。以后,他出如今科斯塔-加夫拉斯的《阿门/Amen》(2002年)中,饰演一小我私家文主义神父。卡索维茨是与吕克·贝松协作最被承认的影戏人,《消息周刊》所称的将来人物,今朝他曾经是三个孩子的父亲,并终究抛却了愤青姿势,他以至开端到美国,拍摄了《歌茜卡/Gothika》,可是公映后反应很差,令失所望。如今,卡索维茨正在与文桑·卡塞尔第二次协作,我们等待他的新片《巴比伦婴儿/Babylon Babies》能使卡索维茨从头抖擞。

  德尼斯·波达利戴(Denis Podalydès)1963年生于法国的凡尔赛,那副神神道道的乖僻心情,令人很难信赖他在十二岁时开端读莎士比亚,在十七岁时成为初级文学西席。他终极挑选了是在凡尔赛出名的奥什中学参与戏剧组,在巴黎听弗洛朗的课程,最初从戏剧学院进入法兰西笑剧院,他明天曾经成为笑剧院的股东。在舞台上,他演出了从马尔罗、雨果到果戈里的作品,他也从中汲取了设想力,用于他的脚色。他在哥哥布鲁诺导演的影片中进入了影戏界:《凡尔赛,左岸》(1992年)、《只要天主看到我》(1995年)和《奥雷龙的自在》(1999年),但这其实不阻碍他改动脚色,在弗朗索瓦·杜培隆的《军官宿舍》(2001年)中饰演一个满脸伤痕的家伙,在贝特朗·塔维尼埃的《通行证》(2002年)中饰演一个在德国霸占时期不平从的剧作家,这对他供给了表示动听的感知,揪心的庄重的时机,也明白地挣脱了他人诡计给他贴上的标签。

  何瑟·加西亚(José Garcia)是近来有如风暴普通闯进法国影戏的笑剧新星。他那火山普通的拉丁性情在托马斯·吉鲁导演的2001年最胜利的影片《谎话前面的线》中获得充实的表现。他在影片中饰演一个伪装豪阔的古装大王,成为大明星。之前,他曾经在法比安·翁特尼昂特的《Jet-set》(2000年)中担任了风趣的巴西亿万财主的脚色,当前又到场了阿兰·贝尔伯里昂和弗雷德里克·福雷斯提埃尔的影片《炮弹煤球》(2002年),饰演一个丑恶而易怒的地痞,在戈壁中追逐着笑剧怪才鲍勒沃尔德。但他其实不但要风趣笑剧的特长,1999年他在菲利普·哈雷尔按照米歇尔·乌勒贝克的第一部小说改编的《奋斗扩展》中表示不俗,他以出人预料的庄重饰演一其中层干部,一个不幸的盼望恋爱的家伙。他在女导演克莱尔·德尼斯的《心烦》(2001年)中证明了他其实不想把本人范围于不幸虫,2003年出演仍旧由菲利普·哈雷尔按照米歇尔·乌勒贝克的小说改编,以我们确当代社会使人绝望为主题的影片《根本粒子》,别的,《笑与罚》也于客岁上映,可是影片反应平平。

  法国的别的一颗新星是文桑·卡塞尔(Vincent Cassel)。他的父亲是一名名演员(让-彼埃尔·卡塞尔),他的兄弟是一名盛行歌手,他的出道归功于卡索维茨,在《肝火芳华》中饰演了第一个脚色,操纵僵硬的形状、秃顶和悍戾的嘴角,缔造出小地痞万兹,让人想起最早的罗伯特·德·尼罗,任何人都难忘他在镜子前模拟罗伯特·德·尼罗在《出租车司机》中大骂本人的段落。 卡塞尔像一条变色龙,他能变革形状,同时变革事情。在奥里维尔·沙兹基的影片《门生》(1996年)中,他饰演一个传统的家庭西席,而在让·古南的《太保暗码》(1997年)中,他成了一个歇斯底里的都会匪徒,在克利斯朵夫·冈斯的《狼族盟约》(2001年)中,又成为一个衰败贵族。而在卡索维茨的《暗潮》(2000年)中,以一本性情浮躁的青年相貌呈现,与让·雷诺协作了一幕侦破。因为他在雅克·奥迪雅赫的《唇语惊魂》(2001年)中活灵敏现的筹办与一个哑女人一同作案的形象而获得了2002年凯撒奖的提名。以后,他又回到暴力,在加斯帕尔·诺埃的《不成打消》(2002年戛纳影戏节比赛单位)中投入一场血腥的复仇。在让·古南按照漫画原作改编的《布鲁贝里》中,卡塞尔酿成了一个身材中邪的西部传奇牛仔。卡塞尔与贝鲁奇的婚姻,也一度成为媒体存眷的核心,由于两小我私家曾前后出如今4部影戏中,可是这其实不克不及证实甚么,他们协作的第五部影戏《秘密使命》今朝正在法国热映,影片关于一对假情侣的特务,在一同人物中卷入到法国的黑幕中。

  在2002年炎天,跟着塞德里克·克拉皮什的《西班牙旅店》的胜利,一个年青演员遭到交口歌颂,他就是罗曼·杜利斯(Romain Duris)。他饰演的一个大门生,按照欧洲大学交流方案,到西班牙过了一年。他是个短发、戴眼镜,看上去很斯文,实践上一肚子坏主张。出乎观众的预料,他也饰演一些边沿人脚色,如在托尼·加特里夫的《加觉·迪罗》(1998年)中与茨冈报酬伍的头发乱糟糟的卡车司机。最后他跟从塞德里克·克拉皮什早在1995年曾经在《》中就饰演一个叛变的边沿少年,易发体育下载厥后又在《大家都找本人的猫》中演一个放纵鼓手。大导演詹姆斯·埃弗里的影片《仳离》是他到场的第一部英语片,接着他又参与了贝纳尔·拉普的《不那末简朴》,为了这部影片,他特别进修了小鼓。

  伊万·阿塔里(Yvan Attal)卡索维茨一样,能导能演。本人导演了《我的老婆是个演员》(2001年),在他糊口朋友甘斯博尔身旁饰演妒忌的丈夫。这个演员是被埃里克·罗尚发明的,在《没有怜悯的天下》(1989年)、《在他人眼里》(1990年)和《爱国者》(1994年)几部影戏中,他的演技既奇妙、又详细,吸收了英国人的留意力。在米歇尔·温特伯顿的《有你无你》(1999年)中,他演了一个贝尔法斯特女人的前联络人的脚色。他还将参与让-保尔·拉普诺的《再会》(2003年),重返舞台,与伊莎贝拉·阿佳妮和德帕迪约一同表演,该片的脚本出自帕特里克·莫迪亚诺之手。

  能够长得很标致,但不怕饰演一个蒙面的脚色。这是埃里克·卡拉瓦卡(Eric Caravaca)的挑选,这位害臊的演员在弗朗索瓦·杜佩隆的《糊口是甚么?》(1999年)中初露头角。在《军官房间》(2001年)这部仍旧由杜佩隆导演的影片中,他饰演一个在第一次天下大战中被炮弹击中破相的兵士。他的面庞在影片的前半部缠满了绷带,他只是用心里的独白使我们打动。观众急不成耐地等候去浏览他在让-彼埃尔·里莫赞的影片《诺沃》(2002年)中的宁静和安好的谦善的滋味。里莫赞1998年曾导演了《东京的眼睛》。

  另外一名漂亮的演员是萨米·布阿吉拉(Sami Bouajila)。谁也忘不了卡里姆·德里迪的《再会,再会》(1995年)中两个马格里布青年从巴黎到马赛的闲逛,他在内里出演的是一个天性温良的年老。今后当前,他连续不断地拍戏,以至到美国,1999年在那边参与了爱德华·茨维克的《宵禁》。 他的表面平和,但能够在瞬息之间变样,他有宽广的戏路,能够承受各类脚色,从雅克·马尔提诺和奥里维尔·杜卡斯泰尔的《奇异的吃力克斯》(2000年)中的患艾滋病的同性恋者,到米歇尔·布朗的《想吻谁就吻谁》(2002年)中的不诚笃的秘书,到弗罗朗·埃米里奥·西里的《蚂蜂窝》(2002年)中的吓得要死的地痞。 在艺人间家斯蒂弗南那边中,能够发明两个儿子,一个是萨加莫尔,一个是罗宾森。前者因出演了一个难演的脚色而遭到留意(卡特琳娜·布雷亚1999年拍摄的《罗曼史》)。他也被路易-帕斯卡尔·库弗莱尔选中在吕克·贝松制片的《米歇尔·瓦扬》(2003年)中表演出名的让·格拉同的连环画中的赛车手。他的弟弟罗宾森十岁时曾经上了电视。他那天使般的形象先将他范围于少年的脚色,但这其实不阻遏他表示出庞大性,能够看到他在让-彼埃尔·阿莫里的《失慎的来往》(1999年)中表演的操作别人的中门生,在弗朗西斯·吉罗的《坏家伙》中表演变性人。后一个脚色使他获得了2002年凯撒奖中的最好男新星奖。他如今正在拍摄克洛德·米耶按照契柯夫的《海燕》改编的《期望》,看来他的出息弘远。

  贝诺阿·鲍勒沃尔德(Beno?t Poelvoorde)那张饥不择食的大嘴和红统统的面目面貌、丑陋的笑容,仿佛集合了全人类的愚笨。他畅怀大笑,使得我们不能不随他笑起来,即便是挖苦的笑声,好像在《人咬狗》(1992年)这部对传媒的狠恶鞭挞的影戏中一样,他也是这部影片的结合导演。以后,他在菲利普·哈雷尔的《远行者》(1997年)中,演一个叫人难以忍耐的光首级头目队。以后,成果他就没有截至过拍笑剧片,伊萨贝尔∶多瓦尔的《笑与罚》(2003年),这部电影使得他又找到了《炮弹煤球》的协作者何塞·加西亚。

  让·杜亚尔丹(Jean Dujardin),1972年诞生,《做个有钱人》、《欢送到罗兹家》、《女孩也猖獗》是杜亚尔丹的代表作。杜亚尔丹最早在巴黎的一些小剧院做戏剧,厥后为星探电视台的持续4次带来了最搞笑的主题。从1999年开端,他和亚历山大·拉米配合主演的系列电视笑剧《男孩女孩》在法国电视2台播出,疾速窜红全部法兰西。他的诙谐哲学是开玩笑失笑法,把大头针扎向你的脚心,再把胡椒粉与狗食放在一同喂你的孩子。在与南蒂协作的《女孩也猖獗》中,他不成抑止地表示了这类拿着搞怪当搞笑的卑劣气势派头,信赖这个不苟言笑但无恶不作的家伙必然会在将来的法国影戏中把双手插向观众的夹肢窝。

  米歇尔·穆勒(Michel Muller),1966年诞生,穆勒的脸自己就是一个笑话:招风耳,猪公嘴,五短身体套着背带裤,跟让·雷诺配合主演了《芥辣》使他在影戏中的出名度有了质的奔腾。难以想象的是,这个来自奥天时的小瘦子已往是学工程的,竟然还当过数学教师。这个好命的人已经创作一些脚本并在一些戏剧酒吧建造一些小本钱的笑剧,成果被法国的Canal+电视台的影戏制片人发明。不单单是由于一张自然的嘴巴,还由于他在故事里看起来小脑不怎样兴旺的但又使人难忘的脚色。他老是有主动朝上进步的立场,但常常莫名巧妙地看着他人呆若木鸡,仆人公摔下一个负担洒脱地走了,剩下来的笑声就全归他的了。穆勒常常是在行动片大概笑剧片中客串小脚色,好比《高卢豪杰传II》和《芳芳郁金香》。

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